Сергей Филимонов: «Белорусская эстрада зависла между плясками в арабском борделе и Диснейлендом»
- 23.04.2008, 11:07
Более 15 лет телепрограмма «Вiдзьмо-нявiдзьмо», ставшая событием на отечественном ТВ, знакомит белорусов с основными тенденциями мирового шоу-бизнеса, рассказывает о культурах и обычаях разных народов.
За это время много раз менялась и технология производства передачи, и команда создателей. Неизменным остается только ее автор и ведущий — Сергей Филимонов. TUT.BY узнал у него, есть ли в Беларуси шоу-бизнес и почему свои программы он делает исключительно на белорусском языке.
— Сергей, с чего началось ваше увлечение шоу-бизнесом?
— В советские времена более-менее подробно работать с этой темой могли лишь критики "буржуазной" культуры. Они были "бойцами идеологического фронта", т. е. выпускниками истфаков, коим я и стал. "Закрытые" просмотры фильмов посещал ещё с начала 70-х годов. То же касается и музыки. Могу считать себя заядлым меломаном с более чем 30-летним стажем, ведь свой первый фирменный винил — легендарный альбом "Pink Floyd" "Темная сторона луны" — поставил в коллекцию в конце 1973 года.
— Насколько трудно и затратно делать "Вiдзьмо-нявiдзьмо"?
— Прежде всего, нужно детально разбираться в повестке дня мирового шоу-биза, чтобы найти и отобрать самое новое, необычное, любопытное, причём с минимальными затратами. В середине 1990-х мы получали право на трансляции Фэшн-наград, Оскаров и Грэмми, когда даже Россия их не показывала. Но потом сосредоточились на работе с международными информагентствами, рассылающими "сырые" промо-материалы (фрагменты презентаций, интервью, клипы или их фрагменты), которые и ложатся в основу наших сюжетов.
— Столько лет рассказывая о жизни мирового шоу-бизнеса, вам не хотелось вживую поработать со звездами кино, музыки?
— В свое время я побывал на кинофестивалях в Сочи, Берлине, но быстро сообразил, что эти поездки препятствуют аналитической работе и пониманию объективной картины. Личные беседы и встречи, к примеру, с кем-то из создателей фильмов, мешают трезво оценить работы их соратников, с которыми ты не познакомился. Некоторые коллеги любят именно путешествовать, а передачи делают почти в оправдание: "Классно потусовались. Ну, и наснимали что-то…" Я же вдоволь наездился по миру еще в перестроечные времена, когда работал с туристами. Потому отказался от творческих командировок без всякого сожаления.
Помимо этого, в последние годы кинофестивали напрочь лишились первоначального промо-значения. До 1990-х годов и наступления эры интернета призы Венеции, "Оскара", "Золотого Глобуса", "БАФТа", Берлина и Каннов способствовали увеличению прокатных сборов фильмов процентов на 25-30, теперь — за исключением, пожалуй, "Оскара" — не влияют никак. Поэтому уверен, создание толковой обзорной ТВ-программы в современных условиях исключает тусовки по городам и весям. Это несколько иной жанр, чем ток-шоу или зарисовки путешественника.
— "Вiдзьмо-нявiдзьмо" — один их последних "беларускамоўных" могикан на отечественном ТВ. Это ваша авторская позиция?
— Знаете, в детстве мне очень нравилась книжка "Последний из могикан" Фенимора Купера. Про индейцев. Вот уж никогда не думал примерять это название к себе… Авторская ли это позиция? Да. А в какой стране мы собственно живем?! Уверен, у нас должен быть полностью белорусскоязычный телеканал. И все самые престижные телетрансляции из разных стран на нем должны комментировать наши специалисты. По-белорусски. На русском языке это превосходно делают многочисленные масс-медиа нашей восточной соседки.
— Если не секрет, откуда у вас такая естественная "беларуская мова"?
— Меня воспитывала бабушка. В ее семье росло семеро детей. И все, кроме одной из дочек, учительницы русского, разговаривали по-белорусски. Уже потом, в советской школе, было интересно открывать для себя, что "столь" — это потолок, "дах" — крыша, "брама" — ворота…
— Наше ТВ и эстраду заполонили всевозможные российские клоны, кальки. Есть ли в Беларуси собственный шоу-бизнес?
— Конечно, нет! Он только начинает формироваться, и результаты этого длительного процесса станут видны лишь после появления более-менее предсказуемого рынка. Когда подавляющая часть населения будет жить выше черты бедности и сможет формировать собственные запросы рублем. Когда на смену администраторской "вкусовщине" придут естественная конкуренция и отбор. Поймите, все процессы, происходящие в культуре, в конечном счете, определяет экономика!
Проще говоря, шоу-бизнес — это когда люди полностью обеспечивают себя за счет профессиональных заработков. Художественная самодеятельность — когда в них вливают бюджетные или спонсорские средства. Так вот, поп-культура Беларуси — это художественная самодеятельность, одна часть которой поощряется и продвигается государством, а другая, более талантливая и самостоятельная, находится в тени. Вообще, художественный уровень и российской, и белорусской эстрады завис где-то посередине между "плясками в арабском борделе" и "Диснейлендом". Естественно, на мировой шоу-биз они никак не влияют.
— Что необходимо для продвижения белорусских артистов на мировую арену?
— Даже ведущие продюсеры мира не всегда знают, как успешнее продать новые записи Майкла Джексона. А вы хотите получить бесплатный и, главное, действенный рецепт продвижения "пешек в дамки". Все — индивидуально. Единственное, что можно сказать уверенно: крупные музыкальные лейблы всё больше делают ставку не на продюсерские проекты, а на поиск самородков. Конечно, с ними работать труднее, но зато продукт их творчества долговечнее. Названия же большинства продюсерских проектов потерялись где-то в пыли времени. Что до Беларуси, у нас немало интересных музыкантов и коллективов. Это и фолковые "Троица" с "Палацам", рокеры, барды… Думаю, при рациональном подходе современная авторская молодежь превосходно вписалась бы в европейскую музыкальную атмосферу.